Fontes

Bossa Nova

Bossa Nova

Tropicália

Tropicália

João Gilberto

Antônio Carlos (Tom) Jobim

Vinícius de Moraes

Newton Mendonça

Nara Leão

Carlos Lyra

Roberto Menescal

João Donato

Luiz Bonfá

Sérgio Mendes

Astrud Gilberto

Stan Getz

"Chega de Saudade" (canção)

Chega de Saudade (álbum de 1959)

"Desafinado" (canção)

"Garota de Ipanema" (canção)

"The Girl from Ipanema" (versão em inglês)

"Insensatez" (canção)

Jazz Samba (álbum de 1962)

Getz/Gilberto (álbum de 1964)

Carnegie Hall

Caetano Veloso

Gilberto Gil

Gal Costa

Tom Zé

Os Mutantes

Rogério Duprat

Torquato Neto

Maria Bethânia

Capinan

Jorge Ben

Tropicália ou Panis et Circencis

Caetano Veloso (1968)

Gilberto Gil (1968)

Caetano Veloso (1969)

Caetano Veloso (1971, Londres)

Gilberto Gil (1971, Londres)

Os Mutantes (1968)

Alegria, Alegria

Domingo no Parque

Tropicália (canção)

É Proibido Proibir

Prisão de Veloso e Gil

Prisão de Veloso e Gil

Onde a bossa nova respondeu à exuberância do samba com refinamento contido, a Tropicália respondeu à contenção da bossa com ruído elétrico, colagem e irreverência. 'Tropicália', de Caetano Veloso, é ao mesmo tempo filha do ofício intimista de Gilberto e ruptura deliberada com seu bom gosto. O movimento ama aquilo contra o qual se rebela.

'Alegria, Alegria' opôs uma guitarra elétrica à pureza acústica que João Gilberto havia tornado sagrada para uma geração, escandalizando a plateia de festival que o reverenciava. A apresentação foi uma afronta consciente ao cool da bossa nova, ainda que carregasse a competência harmônica da bossa dentro do rock. É rebeldia cantada na própria língua dos pais.

O álbum Getz/Gilberto, de 1964, uniu o saxofone tenor arejado de Stan Getz ao violão e à voz sussurrada de João Gilberto na gravação que levou a bossa nova ao mundo. Registrado em Nova York com Antônio Carlos Jobim ao piano, tornou-se o raro disco de jazz a vencer o Álbum do Ano. A parceria fixou o som da bossa nova no ouvido internacional.

stan-getz → tom-jobim

Astrud Gilberto, presente nas sessões de Getz/Gilberto e ainda sem carreira profissional, cantou os versos em inglês de 'The Girl from Ipanema' ao lado do saxofone de Stan Getz. Sua entrega fria e sem afetação tornou-se a voz que vendeu a canção ao mundo. A parceria fortuita a transformou em figura internacional da noite para o dia.

stan-getz → jazz-samba-album

As melodias de Antônio Carlos Jobim e as letras de Vinícius de Moraes formaram a parceria central da bossa nova, gerando 'Chega de Saudade', 'Garota de Ipanema' e 'Insensatez'. A harmonia moderna de Jobim encontrou a ternura cotidiana do poeta para definir a voz literária do movimento. É o eixo de composição em torno do qual gira todo o repertório.

Jobim e seu amigo de infância Newton Mendonça coescreveram 'Desafinado', transformando a própria técnica da música em tema numa defesa espirituosa do novo estilo. A parceria gerou algumas das canções mais autoconscientes da bossa nova antes da morte precoce de Mendonça, em 1960. A colaboração deu ao movimento seu senso de humor.

Antônio Carlos Jobim produziu e arranjou o disco de estreia de João Gilberto, de 1959, o álbum que codificou a bossa nova. Suas harmonias emolduraram a revolucionária batida de violão de Gilberto, unindo compositor e intérprete no documento fundador do movimento. O disco é o produto dessas duas sensibilidades entrelaçadas.

Rogério Duprat, formado na vanguarda europeia, assinou os arranjos do disco-manifesto de 1968 que reuniu os tropicalistas num só gesto. Sua colagem orquestral é o tecido que liga Caetano, Gil, Gal, Os Mutantes e Tom Zé num único disco. O arranjador transformou um movimento disperso num som coerente.

rogerio-duprat → caetano-veloso-1968

rogerio-duprat → gilberto-gil-1968

Os Mutantes levaram suas distorções e efeitos de fita caseiros ao disco coletivo de 1968, fornecendo o motor de rock psicodélico sob as canções tropicalistas. A irreverência do trio paulistano deu ao disco-manifesto sua carga elétrica e jovem. Sua presença ancorou a identidade de banda de rock do movimento.

Os Mutantes acompanharam Gilberto Gil em 'Domingo no Parque' no festival da TV Record de 1967, fundindo percussão baiana e rock elétrico numa apresentação que ajudou a acender a Tropicália. A união de um compositor de Salvador a uma banda psicodélica paulistana anunciou o método do movimento na televisão ao vivo. É uma das colaborações fundadoras da Tropicália.

Caetano Veloso e Gilberto Gil se conheceram estudantes em Salvador e se tornaram os autores gêmeos da Tropicália, coidealizando o disco-manifesto de 1968 que nomeou e enquadrou o movimento. A parceria de uma vida foi do círculo baiano à prisão, ao exílio e ao retorno. São o centro bicéfalo do movimento.

torquato-neto → tropicalia-panis-et-circensis

gilberto-gil → capinan

gilberto-gil → capinan

Preso em 1968 e empurrado para o exílio, Gilberto Gil mudou-se para Londres em 1969 e passou os anos ali absorvendo o rock e o folk britânicos e o reggae que marcaria seu trabalho posterior. O deslocamento forçado reconfigurou seu som longe de casa. Seu exílio é uma das duas grandes migrações do movimento através do Atlântico.

jorge-ben → os-mutantes

Duas semanas depois de o Ato Institucional nº 5 desencadear a repressão mais dura da ditadura, Caetano Veloso e Gilberto Gil foram presos em São Paulo e mantidos sem acusação. O cerco apertado do regime transformou a irreverência da Tropicália em risco direto. As prisões são a reação do Estado a um movimento que ele já não tolerava.

fic-1968-e-proibido-proibir → arrests-veloso-gil-1968

A bossa voa para o norte, 1962–1964

São Paulo, 1967–68: os festivais detonam

São Paulo, 1967–68: os festivais detonam

Dezembro de 1968: o regime aperta o cerco

Dezembro de 1968: o regime aperta o cerco

Londres, 1969–1971: gravando no exílio

Londres, 1969–1971: gravando no exílio

1972: o retorno — e o atlas se abre

1972: o retorno — e o atlas se abre

Bossa Nova

Bossa Nova

Tropicália

Tropicália

Tropicália

João Gilberto

Antônio Carlos (Tom) Jobim

Vinícius de Moraes

Newton Mendonça

Nara Leão

Carlos Lyra

Roberto Menescal

João Donato

Luiz Bonfá

Luiz Bonfá

Sérgio Mendes

Astrud Gilberto

Stan Getz

"Chega de Saudade" (canção)

"Chega de Saudade" / "Bim Bom" (compacto de 1958)

Chega de Saudade (álbum de 1959)

"Garota de Ipanema" (canção)

"The Girl from Ipanema" (versão em inglês)

Jazz Samba (álbum de 1962)

Getz/Gilberto (álbum de 1964)

Bossa Nova no Carnegie Hall

Lançamento de Getz/Gilberto

Getz/Gilberto vence Álbum do Ano (7ª edição do Grammy)

Getz/Gilberto vence Álbum do Ano (7ª edição do Grammy)

Compacto de "Chega de Saudade" entra no Grammy Hall of Fame

Beco das Garrafas

Carnegie Hall

Caetano Veloso

Gilberto Gil

Gal Costa

Tom Zé

Os Mutantes

Rogério Duprat

Torquato Neto

Maria Bethânia

Tropicália ou Panis et Circencis

Caetano Veloso (1968)

Gilberto Gil (1968)

Caetano Veloso (1971, Londres)

Os Mutantes (1968)

É Proibido Proibir

III Festival de Música Popular Brasileira (TV Record)

FIC 1968: o episódio de 'É Proibido Proibir'

Ato Institucional nº 5 (AI-5)

Partida para o exílio em Londres

Partida para o exílio em Londres

Retorno ao Brasil

Retorno ao Brasil

O grupo baiano em Salvador

O grupo baiano em Salvador

Teatro Record

João Gilberto, o baiano que inventou a batida da bossa nova, foi o primeiro ídolo de Caetano Veloso e sua medida de perfeição para a vida inteira. Caetano sempre apresentou seu projeto como continuação e como discussão com a revolução contida de Gilberto, o que faz deste o fio cruzado decisivo do atlas. A Tropicália começa onde o violão de um baiano parou e a inquietação de outro baiano recomeçou.

João Gilberto, o baiano que inventou a batida da bossa nova, foi o primeiro ídolo de Caetano Veloso e sua medida de perfeição para a vida inteira. Caetano sempre apresentou seu projeto como continuação e como discussão com a revolução contida de Gilberto, o que faz deste o fio cruzado decisivo do atlas. A Tropicália começa onde o violão de um baiano parou e a inquietação de outro baiano recomeçou.

Gilberto Gil chegou ao violão pelos discos de João Gilberto, absorvendo a batida sincopada do baiano mais velho antes mesmo de se voltar para o baião ou para a guitarra elétrica. Essa herança se ouve até em seus arranjos tropicalistas mais psicodélicos, onde um intimismo de origem bossa-novista resiste sob a distorção. A linha de um violonista baiano a outro é direta.

Gilberto Gil chegou ao violão pelos discos de João Gilberto, absorvendo a batida sincopada do baiano mais velho antes mesmo de se voltar para o baião ou para a guitarra elétrica. Essa herança se ouve até em seus arranjos tropicalistas mais psicodélicos, onde um intimismo de origem bossa-novista resiste sob a distorção. A linha de um violonista baiano a outro é direta.

joao-gilberto → gal-costa

joao-gilberto → gal-costa

joao-gilberto → tom-ze

joao-gilberto → tom-ze

O disco de estreia de João Gilberto, de 1959, chegou aos jovens baianos de Salvador como uma espécie de escritura, o álbum que ouviam decompondo acordes e silêncios. O grupo deles se formou em parte como resposta a esse exemplo, impregnado de bossa nova e ávido por ultrapassá-la. O álbum fundador de um movimento semeou o núcleo humano do seguinte.

O disco de estreia de João Gilberto, de 1959, chegou aos jovens baianos de Salvador como uma espécie de escritura, o álbum que ouviam decompondo acordes e silêncios. O grupo deles se formou em parte como resposta a esse exemplo, impregnado de bossa nova e ávido por ultrapassá-la. O álbum fundador de um movimento semeou o núcleo humano do seguinte.

tom-jobim → caetano-veloso

tom-jobim → caetano-veloso

Onde a bossa nova respondeu à exuberância do samba com refinamento contido, a Tropicália respondeu à contenção da bossa com ruído elétrico, colagem e irreverência. 'Tropicália', de Caetano Veloso, é ao mesmo tempo filha do ofício intimista de Gilberto e ruptura deliberada com seu bom gosto. O movimento ama aquilo contra o qual se rebela.

'Alegria, Alegria' opôs uma guitarra elétrica à pureza acústica que João Gilberto havia tornado sagrada para uma geração, escandalizando a plateia de festival que o reverenciava. A apresentação foi uma afronta consciente ao cool da bossa nova, ainda que carregasse a competência harmônica da bossa dentro do rock. É rebeldia cantada na própria língua dos pais.

Nara Leão, musa da bossa nova, cruzou a fronteira ao emprestar a voz ao disco-manifesto da Tropicália em 1968, gesto lido como aval e provocação por seu antigo meio. Sua presença permitiu ao novo movimento reivindicar continuidade com a geração da bossa ao mesmo tempo em que rompia com seu decoro. Ela é a dobradiça viva entre os dois movimentos.

Nara Leão, musa da bossa nova, cruzou a fronteira ao emprestar a voz ao disco-manifesto da Tropicália em 1968, gesto lido como aval e provocação por seu antigo meio. Sua presença permitiu ao novo movimento reivindicar continuidade com a geração da bossa ao mesmo tempo em que rompia com seu decoro. Ela é a dobradiça viva entre os dois movimentos.

O álbum Getz/Gilberto, de 1964, uniu o saxofone tenor arejado de Stan Getz ao violão e à voz sussurrada de João Gilberto na gravação que levou a bossa nova ao mundo. Registrado em Nova York com Antônio Carlos Jobim ao piano, tornou-se o raro disco de jazz a vencer o Álbum do Ano. A parceria fixou o som da bossa nova no ouvido internacional.

stan-getz → tom-jobim

Astrud Gilberto, presente nas sessões de Getz/Gilberto e ainda sem carreira profissional, cantou os versos em inglês de 'The Girl from Ipanema' ao lado do saxofone de Stan Getz. Sua entrega fria e sem afetação tornou-se a voz que vendeu a canção ao mundo. A parceria fortuita a transformou em figura internacional da noite para o dia.

stan-getz → jazz-samba-album

As melodias de Antônio Carlos Jobim e as letras de Vinícius de Moraes formaram a parceria central da bossa nova, gerando 'Chega de Saudade', 'Garota de Ipanema' e 'Insensatez'. A harmonia moderna de Jobim encontrou a ternura cotidiana do poeta para definir a voz literária do movimento. É o eixo de composição em torno do qual gira todo o repertório.

Jobim e seu amigo de infância Newton Mendonça coescreveram 'Desafinado', transformando a própria técnica da música em tema numa defesa espirituosa do novo estilo. A parceria gerou algumas das canções mais autoconscientes da bossa nova antes da morte precoce de Mendonça, em 1960. A colaboração deu ao movimento seu senso de humor.

Antônio Carlos Jobim produziu e arranjou o disco de estreia de João Gilberto, de 1959, o álbum que codificou a bossa nova. Suas harmonias emolduraram a revolucionária batida de violão de Gilberto, unindo compositor e intérprete no documento fundador do movimento. O disco é o produto dessas duas sensibilidades entrelaçadas.

Rogério Duprat, formado na vanguarda europeia, assinou os arranjos do disco-manifesto de 1968 que reuniu os tropicalistas num só gesto. Sua colagem orquestral é o tecido que liga Caetano, Gil, Gal, Os Mutantes e Tom Zé num único disco. O arranjador transformou um movimento disperso num som coerente.

rogerio-duprat → caetano-veloso-1968

rogerio-duprat → gilberto-gil-1968

Os Mutantes levaram suas distorções e efeitos de fita caseiros ao disco coletivo de 1968, fornecendo o motor de rock psicodélico sob as canções tropicalistas. A irreverência do trio paulistano deu ao disco-manifesto sua carga elétrica e jovem. Sua presença ancorou a identidade de banda de rock do movimento.

Os Mutantes acompanharam Gilberto Gil em 'Domingo no Parque' no festival da TV Record de 1967, fundindo percussão baiana e rock elétrico numa apresentação que ajudou a acender a Tropicália. A união de um compositor de Salvador a uma banda psicodélica paulistana anunciou o método do movimento na televisão ao vivo. É uma das colaborações fundadoras da Tropicália.

Caetano Veloso e Gilberto Gil se conheceram estudantes em Salvador e se tornaram os autores gêmeos da Tropicália, coidealizando o disco-manifesto de 1968 que nomeou e enquadrou o movimento. A parceria de uma vida foi do círculo baiano à prisão, ao exílio e ao retorno. São o centro bicéfalo do movimento.

gal-costa → tropicalia-panis-et-circensis

gal-costa → tropicalia-panis-et-circensis

tom-ze → tropicalia-panis-et-circensis

tom-ze → tropicalia-panis-et-circensis

torquato-neto → tropicalia-panis-et-circensis

roberto-menescal → carnegie-hall-bossa-nova-concert

carlos-lyra → carnegie-hall-bossa-nova-concert

luiz-bonfa → stan-getz

luiz-bonfa → stan-getz

Antônio Carlos Jobim viajou a Nova York para gravar Getz/Gilberto em 1963, levando a bossa nova das salas de estar do Rio para um estúdio americano. A viagem colocou um compositor brasileiro ao piano no disco que definiria o movimento no exterior. É a migração física por trás do alcance global da bossa nova.

Antônio Carlos Jobim viajou a Nova York para gravar Getz/Gilberto em 1963, levando a bossa nova das salas de estar do Rio para um estúdio americano. A viagem colocou um compositor brasileiro ao piano no disco que definiria o movimento no exterior. É a migração física por trás do alcance global da bossa nova.

A mudança de Astrud Gilberto para os Estados Unidos coincidiu com as sessões nova-iorquinas de Getz/Gilberto, onde sua participação vocal não planejada lançou uma carreira americana que a manteria ali por décadas. O álbum é o eixo sobre o qual girou sua migração. Seu trajeto desenha o deslocamento da bossa nova do Rio para a indústria fonográfica de Nova York.

A mudança de Astrud Gilberto para os Estados Unidos coincidiu com as sessões nova-iorquinas de Getz/Gilberto, onde sua participação vocal não planejada lançou uma carreira americana que a manteria ali por décadas. O álbum é o eixo sobre o qual girou sua migração. Seu trajeto desenha o deslocamento da bossa nova do Rio para a indústria fonográfica de Nova York.

Sérgio Mendes esteve no concerto do Carnegie Hall em 1962 e logo se mudou em definitivo para os Estados Unidos, onde reinventou a bossa nova num pop cruzado e reluzente com o Brasil '66. O concerto nova-iorquino foi o limiar de sua emigração rumo ao norte. É o caso mais nítido de um bossa-novista que cruzou a fronteira e ficou.

Os artistas baianos que formaram seu círculo em Salvador levaram as ideias para o Sul, para São Paulo, onde o festival da TV Record de 1967 deu à Tropicália seu palco nacional. O deslocamento do Recôncavo para os estúdios de televisão do Sudeste é a migração definidora do movimento. Salvador forneceu as pessoas; São Paulo forneceu o estopim.

Os artistas baianos que formaram seu círculo em Salvador levaram as ideias para o Sul, para São Paulo, onde o festival da TV Record de 1967 deu à Tropicália seu palco nacional. O deslocamento do Recôncavo para os estúdios de televisão do Sudeste é a migração definidora do movimento. Salvador forneceu as pessoas; São Paulo forneceu o estopim.

Empurrado para fora do Brasil após a prisão de 1968, Caetano Veloso partiu para o exílio em Londres em 1969, onde viveu cerca de três anos, afastado de seu público e de sua língua. O deslocamento remodelou sua música rumo à introspecção e à canção em inglês. Seus anos londrinos são uma migração imposta pela ditadura.

Empurrado para fora do Brasil após a prisão de 1968, Caetano Veloso partiu para o exílio em Londres em 1969, onde viveu cerca de três anos, afastado de seu público e de sua língua. O deslocamento remodelou sua música rumo à introspecção e à canção em inglês. Seus anos londrinos são uma migração imposta pela ditadura.

Preso em 1968 e empurrado para o exílio, Gilberto Gil mudou-se para Londres em 1969 e passou os anos ali absorvendo o rock e o folk britânicos e o reggae que marcaria seu trabalho posterior. O deslocamento forçado reconfigurou seu som longe de casa. Seu exílio é uma das duas grandes migrações do movimento através do Atlântico.

Em 1972 Caetano Veloso voltou de Londres para o Brasil, trazendo o rock e as ideias de estúdio absorvidos no exílio. O retorno reabriu um canal criativo que a ditadura tentara cortar e semeou a música da década seguinte. O regresso é a migração que encerra o capítulo do exílio na Tropicália.

Em 1972 Caetano Veloso voltou de Londres para o Brasil, trazendo o rock e as ideias de estúdio absorvidos no exílio. O retorno reabriu um canal criativo que a ditadura tentara cortar e semeou a música da década seguinte. O regresso é a migração que encerra o capítulo do exílio na Tropicália.

gilberto-gil → return-to-brazil-1972

O piano econômico e harmonicamente ousado de João Donato antecedeu e acompanhou a geração da bossa nova, fazendo dele influência precoce sobre João Gilberto e Jobim. Sua economia percussiva ajudou a apontar o caminho do balanço contido da bossa. É um dos precursores ocultos do movimento.

O piano econômico e harmonicamente ousado de João Donato antecedeu e acompanhou a geração da bossa nova, fazendo dele influência precoce sobre João Gilberto e Jobim. Sua economia percussiva ajudou a apontar o caminho do balanço contido da bossa. É um dos precursores ocultos do movimento.

luiz-bonfa → joao-gilberto

luiz-bonfa → joao-gilberto

jorge-ben → os-mutantes

Duas semanas depois de o Ato Institucional nº 5 desencadear a repressão mais dura da ditadura, Caetano Veloso e Gilberto Gil foram presos em São Paulo e mantidos sem acusação. O cerco apertado do regime transformou a irreverência da Tropicália em risco direto. As prisões são a reação do Estado a um movimento que ele já não tolerava.

fic-1968-e-proibido-proibir → arrests-veloso-gil-1968

maria-bethania → salvador-bahian-circle

maria-bethania → salvador-bahian-circle

Rio, 1958: um sussurro vira movimento

Rio, 1958: um sussurro vira movimento

A bossa voa para o norte, 1962–1964

A bossa voa para o norte, 1962–1964

A turma da Bahia absorve João Gilberto

A turma da Bahia absorve João Gilberto

São Paulo, 1967–68: os festivais detonam

São Paulo, 1967–68: os festivais detonam

Dezembro de 1968: o regime aperta o cerco

Londres, 1969–1971: gravando no exílio

Jazz Samba (álbum de 1962)

Beco das Garrafas

Caetano Veloso (1971, Londres)

É Proibido Proibir

III Festival de Música Popular Brasileira (TV Record)

FIC 1968: o episódio de 'É Proibido Proibir'

Prisão de Veloso e Gil

roberto-menescal → carnegie-hall-bossa-nova-concert

carlos-lyra → carnegie-hall-bossa-nova-concert

Sérgio Mendes esteve no concerto do Carnegie Hall em 1962 e logo se mudou em definitivo para os Estados Unidos, onde reinventou a bossa nova num pop cruzado e reluzente com o Brasil '66. O concerto nova-iorquino foi o limiar de sua emigração rumo ao norte. É o caso mais nítido de um bossa-novista que cruzou a fronteira e ficou.

A bossa voa para o norte, 1962–1964